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任上甜蜜暴击快哥热播但漫改剧真的崛起了吗雷有辉张伟文昆明陈逸男黄毅成Frc

时间:2024-01-25 22:41:44 来源:沾花娱乐网 浏览量:0

《甜蜜暴击》《快哥》热播,但漫改剧真的崛起了吗?

文 │ 夏天

“糟了,是心动的感觉”。

剧《快把我哥带走》评论区,聚集了不少态度友好的原著粉。看过天马行空的漫画原作,检阅过中日合作改编的动画,再来审视这部新出炉的影视剧,“人设契合原著,画风还原,整体挑不出毛病。”豆瓣评分达7.5,认可声居多。

这部剧整体热度虽不及热播大剧,然而仅从点击量和口碑上来看,称得上是近年来漫改剧较为成功的一部。

就在《快把我哥带走》更至尾声时,又一部漫改剧顺利开播。受鹿晗、关晓彤恋情影响,未播先火的《甜蜜暴击》,改编自漫画《狂野少女》,讲述的是因格斗竞技而结缘的年轻人共同成长的故事。开播3天,累计播放量7.5亿,“男版楚雨荨”剧情虽饱受争议,从热度及点击量上来看,成绩表现不俗。

从2016年的剧版《画江湖之不良人》到2018年热播的《甜蜜暴击》《快把我哥带走》,再到正在拍摄中的漫改剧《艳势番之新青年》等,越来越多人气漫画、动漫影视化作品走向市场。

漫改剧再度迎来新风口。

形势回暖,沿波讨源,还得从国漫的崛起说起。数据显示,2017年中国动漫产业总产值超1500亿元,2018年将增至1765.6亿元,增长率达16.3%,整体进步迅猛,渐成特色,与此同时,在2017年,中国二次元核心用户已超8000万,群体总数超2亿,泛二次元用户规模日益庞大,市场除依照常规调剂外需求也呈井喷之势。

这些亮眼的数据,催化“二次元”成为一个自带光环的热词。《画江湖之不良人》等国产漫改剧的初露锋芒更是引来了嗅觉灵敏的资本。截至2016年底,各大影视公司公布的漫改剧项目数量已达51部,“IP热”风潮下,漫画、动漫正成为IP的重要输出阵地。

此次《甜蜜暴击》《快把我哥带走》成功影视化,无疑为从业者们再次增添了“破次元壁”的信心。漫改剧逐渐发力,形势看似一片大好。

然而,此时谈论“漫改剧崛起”,似乎仍旧为时尚早。

改编?还原?都难出爆款

早在2016年,影视市场就刮起了一阵二次元风潮。

当年最受关注的漫改剧当属“国漫之光”《秦时明月》,汇聚陆毅、陈妍希、蒋劲夫等一线明星,在开播前就备受期待。剧版由于在人设、服装造型、故事发展等方面做出了影视化调整,没能成功打动普通观众,反被原著粉贴上“改编太多”的标签,总体成绩低于预期。

吸取前车之鉴,半年后,漫改剧《画江湖之不良人》热播,配音阵容沿用动画IP原班人马,不仅主角还原原著,配角的还原程度也非常高,原著粉们很是买账。

当年两部总计点击量11亿的成绩,虽在漫改剧作品中表现不俗,但与同年的热播剧比起来,成绩并不算亮眼。口碑上,其评论区的好评文登多出自于原著党之手,它的热播更多是原著党的“小圈层”狂欢,没能突破次元壁立于大众心中。

2017年漫改剧《镇魂街》热播。剧版在剧情、道具、人设与台词上都做了改动,但因改编及剪辑制作等方面的问题,饱受原著粉争议。

2016年以来,每年影视剧角斗场里,漫改剧从未缺席,然而迄今为止,漫改剧不论是迎合原著粉遵从原著,还是为大众市场大幅度改编,包括热播的《快把我哥带走》《甜蜜暴击》在内,仍未出现一次“现象级传播”盛况。

“二次创作邓丽君”空间限制

不论是从文到漫画,还是漫画到影视,不同载体间的内容转化,都得面临一次“改编”命题,即“二次创作”。漫改剧同样需要根据影视作品的戏剧逻辑,对原著进行适当的修改,让作品更符合影视的观看逻辑。

然而提及漫画、动画作品的影视化,《不良人》钟舒漫和《镇魂街用于在美国市场生产PP立方式咖啡胶囊》的剧制作方都不约而同提到,与近年大热的文改编影视剧相比,动漫在改编过程中“二次创作”的空间相对狭小。

阅读文,人物形象、场景,每个读者脑海中可以出现不同模样,而漫画、动漫则不同,除了性格,主角的容貌举止都已经清清楚楚摆在读者面前,改编无疑是在挑战观众“先入为主”的固有认知,任何偏离原作的情节都可能引发原著粉的不满。

那么,不进行“二次创作”呢?即使先抛开漫画与影视风格上的倾轧不谈,在还原上,要想实现高标准还原漫画、动漫中天马行空的人物形象、场景风格、道具设置乃至画面构图,都是难度系数高且十分考验制作团队的事。

并且与漫画、动漫不同,由于制作上的高成本,回本压力更大的影视剧,天然追求着更为广泛的受众群。漫改剧完全继承漫画、动漫作品风格,门槛设太高,要想引发全民3、 整洁:行业内领先的1体化设计追剧,仅仅靠还原,显然也是不够的。

总之,不管是改编还是还原,漫改剧都进退维谷。

春天虽未到来,仍有巨大想象空间

互联影视剧角斗场日渐激烈,为了抓住更多年轻用户,“感”已成为影视剧必不可少的基因。

“感”是什么?套用知乎高票回答,传统意义上的”有感“指的是:一、你对络的关注度,是否能时刻创作出,与现今络流行趋势相匹配的东西来;二、拥有络文学的逻辑,比如二次元。

换句话说,二次元是所谓“感”的重要组成部分之一。由于这样的共生关系,漫画与剧的用户存在高度转化的可能性。漫画能为剧带来忠实粉丝群,剧为漫画内容变现打开重要突破口,两者成功结合能推动IP价值实现最大化。

正是如此,在二次元向三次元突破的征程中,漫改剧是其中最必不可少的途径。并且二次元用户95%由95后、00后构成,用漫改剧吸引二次元群体,也是视频平台“高性价比”抢夺年轻用户的重要手段。

资本早已敏锐地发现了这一点,据数据显示,关于二次元的投资案例数目,自2014年起,每年几乎以接近80%到90%的速度在增长。

2017年腾讯互娱年度发布会上,腾讯动漫宣布将推出国产漫画《狐妖小红娘》的真人影视剧。芒果TV将推出漫改剧《天是红河岸》《火王》;玄机科技要翻拍《武庚纪》;华策影视打算将著名漫画家夏达的代表作品《长歌行》改成真人剧,由黄子韬、易烊千玺主演的《艳势番之新青年》,也是从业者们重点关注的漫改剧项目。

事实上,漫改剧在国内不算是“新鲜物种”,近期热播的新版《流星花园》,追本溯源就是一部“漫改剧”作品,改编自日本漫画家神尾叶子的长篇少女漫画。早在十多年前,内地便有了《粉红女郎》《中华小当家》《球王子真人版》等漫改剧作品;80后、90后熟悉的《花样少年少女》《恶作剧之吻》《公主小妹》等台湾偶像剧也是由漫画改编。在不同时间段里,漫改剧都曾引起一定程度上的轰动。

如今再露锋芒,漫改剧市场仍旧大有可为。

然而在下一蔡龄龄部漫改剧引爆市场之前,如何在尊重原著的基础上,找到影视化“二次创作”和满足原著粉期望的平衡点,仍是国产漫改剧需认真对待的大难题。

近期大热的韩剧《金秘书为何那样》也是一部成功的漫改剧作品,从主演发型服装到表情动作,再到剧情的影视化改造,成功还原漫画精髓。男女主角多套服饰与漫画中一模一样,“神还原”度可见一斑。它的成功或许能为国产市场提供一次漫改剧影视化的新思路。

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